臺灣古建筑學(xué)家在晉“穿墻透壁”展中國古建之美

原標(biāo)題：臺灣古建筑學(xué)家在晉“穿墻透壁”展中國古建之美

新華社太原5月20日電（記者王學(xué)濤、陳昊佺）八邊中一面墻被剖開的應(yīng)縣木塔、上下分層掀蓋的紫禁城三大殿、縱剖的五臺山佛光寺東大殿……在臺灣古建筑學(xué)家李乾朗的畫筆下，中國古建筑復(fù)雜而優(yōu)美的內(nèi)部結(jié)構(gòu)一覽無余。

5月18日至8月19日，李乾朗古建筑手繪作品在山西博物院展出。該展覽分為“話畫古建筑”“帝王的國度”“眾生的居所”“神靈的殿堂”4個單元，通過20種建筑類型、近百幅別具特色的古建筑手繪藝術(shù)作品，解剖呈現(xiàn)中國古建筑之美。

今年69歲的李乾朗來自臺灣新北市，畢業(yè)于中國文化大學(xué)建筑及都市設(shè)計(jì)系，曾任教于淡江大學(xué)、文化大學(xué)、輔仁大學(xué)、中原大學(xué)、臺北大學(xué)等高校，講授中國建筑史、古跡維護(hù)等課程。2005年起，他嘗試手繪古建筑的透視和解剖圖。

“為什么我要畫古建筑，而不用相機(jī)照呢？”李乾朗說，人們不到1秒鐘就能拍一張照片，大量照片拍完后都視而不見。于是他把相機(jī)收起來，開始靠眼睛看，畫古建筑可以讓他看到更多有意義的東西，尤其透視和解剖圖可以充分表現(xiàn)古建筑所凝聚的古人智慧。

李乾朗還以不少中外名畫為例，表達(dá)中國與西洋建筑畫的差異。西方畫師重視幾何學(xué)原理，使建筑在紙上呈現(xiàn)出立體感；而中國古畫家常將遠(yuǎn)景畫在高處，或以長卷構(gòu)圖，將廣闊的景色以多視點(diǎn)方法展現(xiàn)出來。

“在古代，中國人畫古建筑是不畫光線的，認(rèn)為是永恒的。中國著名建筑學(xué)家梁思成留學(xué)回國后，1932年繪制的薊縣獨(dú)樂寺觀音閣的測繪圖，第一次以西洋畫法來表現(xiàn)中國古建筑。”李乾朗說。

位于中國北部的山西省，是目前中國古建筑遺存最多的省份，有“中國古代建筑博物館”的美譽(yù)。

李乾朗說，他1992年首次到訪山西，后來又有數(shù)次機(jī)會參訪了更多的山西古建筑，因此，在本次展出的圖繪中以山西古建筑的數(shù)量居冠。

對此，山西博物院院長張?jiān)烧f，李乾朗教授像外科醫(yī)生一樣，在他的筆下古代匠師高超的工藝技術(shù)“原形畢露”，給觀者一種穿墻透壁的體驗(yàn)。他希望以此為契機(jī)，不斷擴(kuò)大海峽兩岸學(xué)術(shù)分享，推動海峽兩岸的學(xué)術(shù)交流，促進(jìn)中華文化的傳播和傳承。

“古建筑是立體的史書，從選址到營建，無不深受儒、釋、道三家哲學(xué)思想的交互影響，承載著傳統(tǒng)文化的精髓。”李乾朗說，如果將一座中國古建筑，以簡明的透視圖表現(xiàn)，且必要時將屋頂掀起或打開墻壁，那這項(xiàng)工作將具有學(xué)術(shù)知識傳播與教育普及的意義。

目前，有關(guān)中國建筑的研究創(chuàng)作圖繪，李乾朗已經(jīng)完成一百幅左右。他希望更多人參與到中國文化遺產(chǎn)圖繪的研究與創(chuàng)作中，這樣可以讓更多人理解一座古建歷經(jīng)歲月滄桑、逃過天災(zāi)人禍保留至今的不易，人們也就會更加珍愛我們的文化遺產(chǎn)。