在游戲中設(shè)計(jì)讓人進(jìn)退兩難選擇

要想游戲受歡迎必須要設(shè)計(jì)出一些能夠吸引住玩家的情節(jié)，這就很考驗(yàn)游戲設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)能力了。通常來說，要想抓住玩家的注意力可以通過設(shè)定一些包含有令人進(jìn)退兩難的艱難選擇的場景，可以設(shè)置角色沖突等事件讓玩家在感情被吸引。

我們身為游戲設(shè)計(jì)師，一直都在努力將有趣的選擇加進(jìn)自己的游戲中。其中最有震憾力的方式之一就是讓選擇更有意義：動容的價(jià)值觀、情感流動、人們關(guān)切的概念。有些人經(jīng)由敘事的藝術(shù)創(chuàng)造出精致、堪稱肅穆的情節(jié)。但對更多的人來說，他們要追尋的圣杯則在設(shè)計(jì)出一個(gè)系統(tǒng)，透過游戲機(jī)制自然而然導(dǎo)出有意義的選擇。

我們制作的游戲 This War of Mine 因?yàn)檫@點(diǎn)而受人贊賞。為什么這游戲的選擇在情感上會如此有意義呢？你或許會說是因?yàn)楸尘霸O(shè)定——戰(zhàn)時(shí)的平民百姓——某種程度上你說對了。但這么一概而論的說法對于增進(jìn)游戲設(shè)計(jì)的功力是沒有什么幫助。我希望透過這篇文章來探索這個(gè)游戲中許多選擇的核心沖突所在——并且看看在其他的世界觀中要如何運(yùn)用。

玩家動機(jī)

我們要先思考的是玩家動機(jī)。我們用不同工具讓玩家在游戲過程中推進(jìn)。除了讓他們體驗(yàn)游戲機(jī)制本質(zhì)上的趣味（也被稱為玩具）之外，我們通常必須提供一個(gè)玩家動機(jī)的結(jié)構(gòu)：繼續(xù)往下破的關(guān)卡、要探索的地圖、得搜集的收藏品、待解的謎團(tuán)、沖排行榜分?jǐn)?shù)、看完所有劇情。這有很多種形式，但以上所有都代表著給予玩家一個(gè)外部的目標(biāo)：‘把游戲破關(guān)’。這是個(gè)外部動機(jī)。

雖然所有的游戲都有著這樣的結(jié)構(gòu)，但很多游戲不會僅限于此。我們有時(shí)候會用豐富的故事、打造玩家想在其中遨游的世界、讓他們沉浸在他們覺得很棒的角色之中，借此來包裝系統(tǒng)和機(jī)制。研究指出，能讓玩家扮演‘理想的自我’的游戲會比其他游戲更能激發(fā)動機(jī)。角色扮演自然是如此，其他類型的游戲也是這樣。理想的自我可以在《質(zhì)量效應(yīng)（Mass Effect）》 和《絕地要塞（Team Fortress）》 中充份展現(xiàn)——透過游戲機(jī)制所能提供的玩法風(fēng)格和角色投入。這是內(nèi)部動機(jī)，出自于自我意識，而不是像獎勵(lì)系統(tǒng)這樣的外部結(jié)構(gòu)。

外部結(jié)構(gòu)的許多目標(biāo)在游戲機(jī)制進(jìn)行的過程中，是藉由做出理想的選擇而達(dá)成的。假設(shè)你在玩一款生存游戲：最理想的生存方式是囤積越多道具越好，然后盡早發(fā)展出工具以應(yīng)付游戲?qū)δ銙伋龅奶魬?zhàn)。而游戲敘事產(chǎn)生的同調(diào)性并不是做出理想的選擇。人們會為了維持故事的真實(shí)性而犧牲效率。舉例來說，玩家們在大型線上多人游戲中會在主城里到處閑晃，這以游戲進(jìn)展的角度來看是全然的浪費(fèi)時(shí)間。但如果你的動機(jī)告訴你行為要和敘事保持一致的話，這就是你必須做的事。

游戲目標(biāo)和自我意志的不一致

當(dāng)這兩項(xiàng)動機(jī)結(jié)合起來創(chuàng)造出緊張感時(shí)，沖突就此發(fā)生。需要注意的是，玩家動機(jī)之間的沖突是關(guān)鍵所在，而不在于游戲的層次。游戲?qū)哟伍g的沖突——游玩機(jī)制和游戲敘事——被稱為‘機(jī)制和敘事的不協(xié)調(diào)（Ludonarrative Dissonance）’，這通常不是件好事。奈森·德瑞克這位憤怒殺人魔（編注：秘境探險(xiǎn)Uncharted 系列的主角）可以作證。

《This War of Mine》里面充份利用了動機(jī)之間的沖突。這游戲‘理想’的游玩方式是盡量搜集越多的資源，因?yàn)檫@是一款生存游戲，資源管理就是游戲的核心機(jī)制。但游戲中的故事到處都是道德上的困境：我真的要從這對無法還手的老夫妻家里偷走醫(yī)療用品嗎？以狂熱玩家角度來看，目標(biāo)導(dǎo)向的動機(jī)叫你動手，而敘事動機(jī)要你別這樣做。大多數(shù)的人都希望他們在嚴(yán)酷的狀況下還能夠保持高道德標(biāo)準(zhǔn)，而這游戲挑戰(zhàn)了你的自我意志，創(chuàng)造出了有意義且艱難的選擇。

相同的原則適用在許多其他游戲和游戲類型：你真的要為了游戲中最好的一把劍而去殺一只無辜的生物？你會為了達(dá)到次要目標(biāo)而去摧毀無辜路人的資產(chǎn)嗎？這類型的選項(xiàng)對玩家來說很難去下決定，因?yàn)橥婕依硐胫械淖晕以馐車?yán)峻考驗(yàn)，而不是只有在游戲魔圈（編注：Magic Circle 意指游戲中的世界會和現(xiàn)實(shí)有個(gè)明確的分界）中才有意義的空想策略。

當(dāng)狂熱玩家的游玩方式可以被引導(dǎo)至自我意志一致性的沖突時(shí)，神奇的事就發(fā)生了。選了其中一邊，另一邊就沒辦法達(dá)到最好了。這是在效率和自我幻滅之間的取舍。

角色

當(dāng)然了，整件事并不局限在玩家動機(jī)而已。畢竟，即使是在《This War of Mine》中對于偷拿藥品會煩惱的玩家，也會樂于在《Call of Duty》的最新作中大開殺戒。這是為什么？

答案就在扮演的角色。我們自愿栽入魔圈之中，將‘現(xiàn)實(shí)世界’中某些限制拋諸腦后。因此，玩家角色的動機(jī)對于有意義的選擇來說就同等重要了。我們的自我意識不再單純地想著‘我們在那個(gè)狀況下會怎么做’，而是‘如果我是那個(gè)扮演的角色’那我會怎么做。

如果游戲讓我們扮演一位超級士兵，我們會樂于去殺幾打‘壞蛋’，因?yàn)槟鞘浅壥勘墓ぷ鳌５捰终f回來，在《Call of Duty： Modern Warfare 2》那惡名昭彰的‘No Russian不準(zhǔn)說俄語’關(guān)卡中，不知怎么搞的有些玩家會在整關(guān)中靜靜地走路并不開任何一槍，或是故意射歪。這全是因?yàn)橥婕已由斓绞勘砩系淖晕乙庾R并不包括對無辜百姓開槍。

風(fēng)險(xiǎn)

這些方法有許多可能造成反效果。玩家會玩游戲是為了體驗(yàn)?zāi)撤N正面的情感——即使那是透過眼淚宣泄的正面情感。如果你提供的選擇是‘效率和自我意識’，那你最好確保沒有一個(gè)選項(xiàng)會造成較差的游戲體驗(yàn)?！禗ishonored》雖然是個(gè)優(yōu)秀的作品，但它會因?yàn)槟憷糜螒蛱峁┙o你的工具游玩而在敘事上懲罰你。如果你自我意識是想要當(dāng)‘好人’的話，濫用游戲中流暢、有深度、和令人滿足的戰(zhàn)斗系統(tǒng)會將游戲中的世界變成你不想要的樣子。這是一個(gè)完美的兩難困境——身為一個(gè)‘好人’你不能發(fā)狂似地到處割人喉嚨并任憑老鼠吃掉人們。問題在于另一種玩法——匿蹤走向——會被認(rèn)為是相較之下較不爽快的玩法。因此，‘目標(biāo)和敘事的不協(xié)調(diào)’會導(dǎo)向一種讓人不滿意的體驗(yàn)，而不是有意義的選擇。

總結(jié)

雖然自我意識和狂熱玩家的游戲玩法之間的沖突無法適用于所有的游戲中，但我仍鼓勵(lì)你們將這觀念牢記在心中，尤其是你想要替自己的游戲設(shè)計(jì)有意義的選項(xiàng)以及涉及重大議題題材的話。畢竟，人生就是在‘好玩、有效率、簡易’以及‘值得去做’的事之間選擇。以這樣的沖突感做出的游戲會真的有所不同。

From：indienova