《嘉年華》電影是真實(shí)事件改編的嗎？嘉年華電影精彩劇情介紹

嘉年華電影是真實(shí)事件改編的嗎

國(guó)內(nèi)很少有這種揭露社會(huì)和人性陰暗面的電影，近幾年令人們印象深刻的電影還是根據(jù)真實(shí)事件改編的《盲山》和《親愛(ài)的》，電影《嘉年華》雖然不是根據(jù)真實(shí)事件改編，由于上映時(shí)間正好是某幼兒園事件爆發(fā)的時(shí)候，也引起了高度關(guān)注。

本周，一部名為《嘉年華》的電影上映，與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生某種鏡像般的勾連，它講述的是少女遭遇性侵后的故事。

性侵、少女，單單這兩個(gè)詞就能引發(fā)人們多種聯(lián)想，也許是被提到無(wú)數(shù)次的韓國(guó)電影《熔爐》，是泯滅人性的犯罪者的丑惡嘴臉，是女孩血淋淋的受虐現(xiàn)場(chǎng)。但在《嘉年華》里，這樣的鏡頭一個(gè)都沒(méi)有。文晏說(shuō)，“我不想展示暴力，這不是我的重點(diǎn)。”和那些激憤、悲鳴的文章不同，《嘉年華》實(shí)在過(guò)于克制，即便講述那么殘酷的故事，始終保持?jǐn)⑹龅睦潇o，它時(shí)刻警惕煽動(dòng)觀眾的情緒。

寫(xiě)劇本的時(shí)候，文晏一直在觀察生活中遇見(jiàn)的那些女孩兒們。“她們真的太美好了，如果這個(gè)社會(huì)是特別善意和特別保護(hù)的，她們會(huì)有那么美好的人生。然后……我們真的做的太不夠了。在她們長(zhǎng)大的過(guò)程中，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)她們一點(diǎn)一點(diǎn)地往下走，在走下坡路。我覺(jué)得這種美好，我無(wú)論如何都要表現(xiàn)出來(lái)。”

文晏想給她的主角一些溫暖，因此把故事放在一座四季如春的海濱小城。小城里有一座巨大的夢(mèng)露雕像，女孩兒喜歡在夢(mèng)露的腳下徘徊，看夢(mèng)露飛揚(yáng)的裙角和涂著紅色油漆的指甲，不遠(yuǎn)處的海邊，很多新人穿著婚紗在這里拍照。

13歲的小米和12歲的小文在這里相遇，她們都來(lái)自缺失關(guān)愛(ài)的家庭，也都是人們眼中的問(wèn)題少女。從北方流浪到這里的“黑戶”小米在一家旅館做清潔工，一天深夜通過(guò)監(jiān)控目睹了一場(chǎng)性侵害的發(fā)生，小文是這起案件的受害者之一，小米作為目擊者牽連其中，從最初的隱瞞事實(shí)到后來(lái)吐露真相，兩個(gè)女孩的命運(yùn)偶然交集，然后各自走上分叉的人生。

文晏的處女作《水印街》曾被提名威尼斯電影節(jié)新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《嘉年華》是她的第二部作品。三個(gè)月前，《嘉年華》作為唯一一部華語(yǔ)電影，入圍今年的威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。金馬獎(jiǎng)上，它入圍最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角三項(xiàng)提名。獎(jiǎng)項(xiàng)傍身，新聞熱點(diǎn)，并沒(méi)有給《嘉年華》帶來(lái)太多排片上的優(yōu)勢(shì)，上映首日排片量?jī)H有1.6%，不少人為之搖旗吶喊，呼吁更多觀影場(chǎng)次：“打破沉默，救救孩子。”目前，電影的排片量上升至3.5%。

電影為什么叫嘉年華

為什么為影片取名“嘉年華”，文晏一遍遍解釋?zhuān)?ldquo;我們身處一個(gè)嘉年華式的時(shí)代，無(wú)比喧囂，無(wú)比光鮮。就像坐上了過(guò)山車(chē)，大家都沒(méi)有辦法停下來(lái)，去思考光鮮背后那些陰暗角落里的人和事，而這恰恰是我想關(guān)注的東西。”

四年前，文晏在報(bào)紙上讀到一則兒童性侵的新聞，隨著關(guān)注加深，相關(guān)報(bào)道的不斷轉(zhuǎn)發(fā)，她發(fā)現(xiàn)類(lèi)似的案件幾乎每天都在上演，“到處都有，很多不了了之，有的敷衍了事。”看到越多這樣的故事，她越發(fā)憂慮，“我一直在想，這些孩子究竟該如何面對(duì)以后的生活。”

一份來(lái)自“女童保護(hù)”項(xiàng)目調(diào)查報(bào)告的數(shù)據(jù)顯示，去年，性侵兒童事件平均每天曝光1.21起，全年媒體公開(kāi)曝光的性侵兒童案件433起，其中，女童遭遇性侵人數(shù)占比超過(guò)九成。“能曝光的僅僅是其中一小部分，能夠立案的是更少一部分，事實(shí)上發(fā)生的要比我們想象的更多。”文晏說(shuō)。

2014年，文晏擔(dān)任制片人的《白日焰火》上映后，她終于有了一段相對(duì)安靜的時(shí)間去寫(xiě)一直想寫(xiě)的劇本，她想把她這幾年的思考和擔(dān)憂通過(guò)電影的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這并不容易。

簡(jiǎn)單引起情緒的共鳴，或是刺激觀眾的淚腺引發(fā)短暫的同情，在文晏看來(lái)，這只是在消費(fèi)他人的苦難，可是然后呢?“我無(wú)法假設(shè)，無(wú)法真正體會(huì)當(dāng)事人所經(jīng)歷的那一切。直到我找到旁觀者的角度，我才敢坐下來(lái)寫(xiě)這個(gè)劇本，也是在反省自己作為旁觀者的責(zé)任。”文晏設(shè)計(jì)了小米這個(gè)“旁觀者”的角色，并刻意隱藏了她的身世。“她實(shí)際上承載了我們每一個(gè)人的過(guò)去，她就像是我們每個(gè)人的影子。”

《嘉年華》僅僅通過(guò)幾個(gè)鏡頭交代了侵害的發(fā)生，故事的重心并不在于案件本身，案件只是媒介，重要的是思考整個(gè)社會(huì)的肌理之中，毒液究竟是如何注入并進(jìn)行惡性循環(huán)的。電影所要追問(wèn)的是，在這些侵害發(fā)生之前，是哪一個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，釀成惡果;在案件發(fā)生之后，又是什么造成了少女的二次傷害;為什么侵害成為受害者一生的恥辱，而加害者卻能逍遙法外。在影片中，性侵少女的官員甚至沒(méi)有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，他的樣子被模糊了，就像很多不了了之的案件，真正的罪犯沒(méi)有得到曝光，甚至沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰。

“在西方，加害者會(huì)被列入黑名單，從此他的檔案就會(huì)有污點(diǎn)，比如說(shuō)他是一個(gè)講師，以后不能再?gòu)氖陆逃ぷ?，?huì)有非常嚴(yán)格的約束，這是對(duì)弱勢(shì)群體的保護(hù)。”文晏說(shuō)。

雪崩時(shí)，沒(méi)有一片雪花覺(jué)得自己有責(zé)任

電影中很多時(shí)候，小文和她好朋友新新就像未曾經(jīng)歷過(guò)慘劇一樣，在游樂(lè)場(chǎng)里嬉笑玩耍，這讓人聯(lián)想到那些性侵害事件發(fā)生后，家長(zhǎng)詢問(wèn)孩子真相，孩子描述起那些令人發(fā)指的行為，就像講述一個(gè)游戲。

文晏在寫(xiě)劇本的過(guò)程中，走訪了大量心理學(xué)家和社會(huì)工作者，他們和受到性侵的兒童有過(guò)接觸，專(zhuān)門(mén)給這些孩子做過(guò)心理輔導(dǎo)。“發(fā)生這些事的時(shí)候，他們普遍年齡很小，還處在比較懵懂的狀態(tài)，因此不一定會(huì)表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的創(chuàng)傷反應(yīng)，好像把這個(gè)事情忘記了，看上去沒(méi)有問(wèn)題。但是很多年以后，這些東西會(huì)重現(xiàn)于她們的生活，甚至給她造成非常非常巨大的困擾。”

在侵害發(fā)生的年紀(jì)，她們最多會(huì)交換一些來(lái)自成年人的拷問(wèn)：“你知道什么是處女膜嗎?”她們也許不會(huì)想到，在此后的人生中，冷眼、傷害、羞辱將如影隨形。

電影里，新新的父母覺(jué)得案件敗露有傷風(fēng)化，和罪犯提出交易，用未來(lái)的學(xué)費(fèi)和一部蘋(píng)果手機(jī)，賣(mài)掉了本該屬于女兒的公正和“清白”，也正是新新的父親，為了仕途把兩個(gè)女孩當(dāng)作貢品認(rèn)“領(lǐng)導(dǎo)”當(dāng)干爹，羊入虎口；警察隊(duì)長(zhǎng)一次次讓小文復(fù)述當(dāng)晚的遭遇，言語(yǔ)中充斥著懷疑和羞辱，仿佛身為女孩就是原罪；學(xué)校老師對(duì)校園霸凌不聞不問(wèn)，將問(wèn)題推給家長(zhǎng)，對(duì)年幼的孩子冷嘲熱諷；而小文的母親，在案發(fā)之后不僅沒(méi)有給予心理疏導(dǎo)，反而是耳光和責(zé)罵，她剝奪小文穿裙子的權(quán)利，剪掉她一頭長(zhǎng)發(fā)，“讓你穿這些不三不四的衣服!”

文晏一直在想，為什么這樣的事情會(huì)周而復(fù)始，她也覺(jué)得很困惑。“可能是現(xiàn)在社會(huì)發(fā)展得太快了，成年人都在忙著別的事情，忽略了對(duì)下一代的保護(hù)?？墒?，他們是我們的未來(lái)，這些孩子如果一個(gè)個(gè)都有心理問(wèn)題，十年以后會(huì)發(fā)生什么?影響的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是發(fā)生案件的孩子，會(huì)輻射到他們的生活中，他們的后代，他們的家庭，很多問(wèn)題都會(huì)發(fā)生，甚至以我們無(wú)法想象的方式發(fā)生。”文晏說(shuō)，“失職的是整個(gè)社會(huì)，哪怕一個(gè)人做到了他該做的事情，這些事情就可能會(huì)被叫停。”這就像，雪崩時(shí)，沒(méi)有一片雪花覺(jué)得自己有責(zé)任。

電影里有一個(gè)極度冷酷的鏡頭，像一把鈍刀一點(diǎn)點(diǎn)切割著觀眾的神經(jīng)。受到侵害的小文躺在醫(yī)院冰冷的床，如同一只待宰的小羊，兩腿張開(kāi)被固定在冰冷的儀器上，一個(gè)戴著眼鏡的男醫(yī)生戴上白手套檢查她的私處，然后是一名女醫(yī)生，機(jī)械地重復(fù)同樣的動(dòng)作。隨后他們義正言辭地共同在記者會(huì)上為罪犯做偽證，聲稱(chēng)女孩并未受到性侵。小文穿著不合身的病服，一個(gè)人哭了起來(lái)，她的父親終于憤怒了，這個(gè)在女兒成長(zhǎng)中長(zhǎng)期缺位的男人幡然醒悟，他對(duì)著那些顛倒黑白的檢查小組大吼：“公道呢?”太陽(yáng)底下的罪惡，肆無(wú)忌憚地張牙舞爪。

在上月的首屆平遙國(guó)際電影展路演現(xiàn)場(chǎng)，一位觀眾站起來(lái)向文晏表達(dá)了對(duì)《嘉年華》的喜愛(ài)。少女的故事讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)。令一位觀眾則站起來(lái)表示不解：片中這位官員只是“民間商會(huì)會(huì)長(zhǎng)”，怎么可能具備如此巨大的能量。文晏說(shuō)，她做了很多研究，也對(duì)這樣的現(xiàn)象感到震驚，“一個(gè)不那么重要的人物，也可以有呼風(fēng)喚雨的能力，很多你看起來(lái)不起眼的、沒(méi)有權(quán)力的人，他確實(shí)能做到你意想不到的事情。”

小米和小文正是“嘉年華”的年紀(jì)，喜歡穿漂亮的衣服，用各種配飾打扮自己，涂抹鮮艷的口紅，戴金色的假發(fā)套，她們都喜歡穿白色的裙子，穿上就好像天使一樣，電影也有一個(gè)看上去浪漫而美好的英文名：Angels wear white。

“天使穿白衣，有多少人想過(guò)它的含義?”文晏說(shuō)：“女孩子喜歡穿白裙子，小時(shí)候都喜歡別人叫我們天使，覺(jué)得這是純潔而美好的象征。我們今天談?wù)撆⒆拥募儩?，?duì)它的理解卻停留在非常表面的聯(lián)系上，整個(gè)社會(huì)還是像過(guò)去那樣看待女孩子的身體，強(qiáng)加這樣的概念在女孩身上。”

明明是加害者應(yīng)該感到羞辱的事情，但在今天的社會(huì)，受害者、受害者的家人甚至朋友都會(huì)感到強(qiáng)烈的恥辱。文晏說(shuō)，“這樣的案件發(fā)生，馬上就有聲音說(shuō)，這個(gè)女孩子不純潔，其實(shí)她做了什么呢?她什么都沒(méi)做。這是(純潔)非常虛偽的定義，我們不探討真正核心的精神性的東西，反而是在探討表面的純潔，這恰恰是我電影的主題。”

文晏在寫(xiě)劇本時(shí)看到了一則新聞，那是在一個(gè)中國(guó)南方的小城，他們建了一個(gè)很高的夢(mèng)露雕像，引起居民的圍觀，雕像在半年之后拆除，“因?yàn)橛X(jué)得她的裙子飛得太高。”文晏曾經(jīng)向她的女性朋友做過(guò)一項(xiàng)調(diào)查：夢(mèng)露在你們心中是一個(gè)怎樣的形象?其中一個(gè)答案讓她印象尤為深刻：“除了愛(ài)以外的一切。”直到今天，社會(huì)觀看女性身體的方式和許多年以前沒(méi)有什么不同。

文晏把一座巨大的夢(mèng)露像放在海邊，在電影里，她承載著女孩對(duì)美的想象，她們用天真而純潔的目光望向夢(mèng)露飛揚(yáng)的裙角，眼睛里都是向往，然而沒(méi)過(guò)多久，夢(mèng)露的雙腳被貼滿了各種各樣的廣告，沾染污漬，最后被人們用電鉆拆除，運(yùn)到別處。

“一百年前，很多東西對(duì)女性都是禁止的。現(xiàn)在不一樣了，但是一些遺留的東西存在于各個(gè)角落，一個(gè)女孩子應(yīng)該怎么行為，應(yīng)該穿什么，應(yīng)該怎么表現(xiàn)，在別人面前應(yīng)該是怎樣的?一個(gè)女人到了一定年齡之后，不再青春了，各種負(fù)面的詞匯都會(huì)出來(lái)，哪怕你是個(gè)公司高管，擔(dān)任很重要的職位，做了很重要的貢獻(xiàn)，都會(huì)面臨偏見(jiàn)，工作中，生活中，都存在。”

這樣的偏見(jiàn)不但來(lái)自男性，同樣來(lái)自女性，在《嘉年華》里，同齡的女孩之間罕見(jiàn)結(jié)成了同盟，她們彼此依賴，相互扶持。文晏覺(jué)得，很多人沒(méi)有意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)我們維持一種男權(quán)社會(huì)的時(shí)候，男性和女性都有責(zé)任。“很多女性是迷茫的，在這樣的社會(huì)環(huán)境中，變成我要得到男性認(rèn)可，要去討好男性，要做符合他們希望我們做的事情，要把我的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手打下去，事實(shí)上女性應(yīng)該彼此理解，改變現(xiàn)狀。”

在電影里，文晏安排了一個(gè)女律師的角色，由演員史可扮演，為這個(gè)絕望的故事帶來(lái)一線光明，整個(gè)社會(huì)的正義，靠她一人伸張。“她與生俱來(lái)的氣質(zhì)，讓人覺(jué)得溫暖和信任。”寫(xiě)劇本的時(shí)候，文晏認(rèn)識(shí)了很多公益律師，他們經(jīng)常去偏遠(yuǎn)的地方幫助這些受到傷害的弱勢(shì)群體。“他們所做的已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一個(gè)律師該做的事情，一些女孩會(huì)把她當(dāng)成媽媽或者姐姐一樣傾訴，半夜里跟她打電話，他們付出東西真的太多了，這也是對(duì)他們的致敬。”

小米和小文身上都有一種堅(jiān)韌的力量，無(wú)論處境如何，她們的眼里仍然寫(xiě)著倔強(qiáng)和勇氣，文晏說(shuō)，她欣賞的女性都是一樣的。“我喜歡這種不認(rèn)命、不服輸?shù)呐⒆?。我在選女演員過(guò)程中，逐漸意識(shí)到吸引我的女性都有一種堅(jiān)硬的、堅(jiān)強(qiáng)的東西在性格里面，我覺(jué)得只有這樣的女人才是真正美的，這種美是從內(nèi)心浮現(xiàn)出來(lái)的，不是只是一個(gè)五官，一個(gè)表面的東西。”

影片的最后，小米在賣(mài)身和自由之間選擇了后者，她逃出那個(gè)為享用她的身體而精心布置的房間，用石頭砸開(kāi)鐵鏈，騎上摩托車(chē)，穿行在車(chē)輛奔流不止的高速公路上，一輛卡車(chē)載著被拆除的夢(mèng)露雕像，轟然駛過(guò)她的身邊，駛向遠(yuǎn)方。

這是一個(gè)充滿力量和未知的結(jié)尾，關(guān)于小米的未來(lái)，文晏說(shuō)，“這么多孩子經(jīng)歷這樣的事情，他們都有不同的走向，不同的人生，我希望越來(lái)越多的人能夠走向一個(gè)更美好的結(jié)局，當(dāng)然，我也保持謹(jǐn)慎樂(lè)觀。”

嘉年華電影劇情介紹

小米（文淇飾）是一位在廉價(jià)旅館上班的清潔工，而前臺(tái)接線員莉莉（彭靜飾）總想找她幫忙。在一個(gè)充滿命數(shù)的夜晚，莉莉說(shuō)服了小米替她在前臺(tái)上一晚上班，這樣莉莉就能溜出去見(jiàn)男朋友了。而一位當(dāng)?shù)氐母呒?jí)官員Liu帶了兩個(gè)年輕姑娘小文（周美君飾）和Xin（Jiang Xinyue飾）入住。小米瞬間就產(chǎn)生了懷疑，在Liu入住房間之后，她看到兩個(gè)姑娘住進(jìn)了隔壁房間。小米在旅館的監(jiān)視系統(tǒng)上觀察著過(guò)道，還用手機(jī)給錄了下來(lái)。

第二天一早，兩個(gè)姑娘明顯看上去萎靡不振，她們回學(xué)校之后，老師覺(jué)得事態(tài)不對(duì)，給兩人的家長(zhǎng)打了電話，還通知了警方。她們?cè)卺t(yī)院做了檢查，得到確認(rèn)，兩人都被性侵了。以警探王隊(duì)長(zhǎng)（李夢(mèng)男飾）為首的警察們搜查了旅館，發(fā)現(xiàn)可以將Liu定罪的監(jiān)控錄像，可是顯示Liu進(jìn)入了兩個(gè)女孩房間的那一段，卻被刪了。警察質(zhì)詢了聲稱(chēng)自己當(dāng)晚值班的莉莉，而怕自己丟掉工作、那一晚替莉莉值班的小米卻一直噤聲，對(duì)自己拿手機(jī)把一切都錄了下來(lái)這件事只字不提。

小米離開(kāi)母親去和離婚的父親住在了一起。因?yàn)槿狈ψC據(jù)，看上去這個(gè)官員就要逃之夭夭了，而兩位女孩兒的律師Hao女士（史可飾）不肯放棄，而且本能地認(rèn)為小米是在撒謊。