“東南一幟”，歸來仍懷少年心——聚焦周長賦劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)

《踏傘行》主人公陳時(shí)中與王慧蘭暗生情愫。

沉寂許久的莆仙戲，在這個(gè)火熱的七月舒活舒活了“筋骨”，先有福建省莆仙戲劇院赴港獻(xiàn)藝特區(qū)政府主辦的第九屆中國戲曲節(jié)，后有劇目《海神媽祖》獲國家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助，赴新加坡和馬來西亞等東南亞國家巡演。這一系列動(dòng)作，肇始于日前在莆田舉辦的周長賦劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)。

“長賦戲劇，東南一幟”，在這場邀請了全國30多位戲劇專家的大型研討會(huì)上，中國作協(xié)原書記處書記、副主席、著名戲劇理論家廖奔用極簡卻極重的話語，熱情贈(zèng)予他的老友周長賦，激勵(lì)后者繼續(xù)登攀戲劇藝術(shù)新的高度。

一部《踏傘行》重拾家鄉(xiāng)戲

周長賦，福建莆田人，中國當(dāng)代著名劇作家，被譽(yù)為福建劇壇“三駕馬車”之一。上世紀(jì)80年代開始，周長賦開始劇本創(chuàng)作，有20多部劇作問世。

從早期莆仙戲《秋風(fēng)辭》的一鳴驚人，到話劇《滄海爭流》收獲的“新成就和新貢獻(xiàn)”，再到莆仙戲《江上行》的婉約清新，以及昆曲《景陽鐘》和京劇《康熙大帝》《飛虎將軍》的屢獲殊榮……30多年的劇本創(chuàng)作，勾勒出一幅幅磅礴大氣又絢麗多姿的舞臺(tái)畫卷。在本次劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)期間，周長賦新作《踏傘行》舉辦了首演，受到福建劇壇的重點(diǎn)關(guān)注。這是他繼《大唐梅妃》之后，時(shí)隔多年再次為家鄉(xiāng)戲創(chuàng)作劇本。

“古老的莆仙戲滋養(yǎng)我，并成就我與戲劇創(chuàng)作結(jié)緣。”周長賦說。有著近千年歷史的莆仙戲是我省五大地方戲劇種之一，也是我國現(xiàn)存最古老的劇種之一，流傳后世5000多個(gè)傳統(tǒng)劇目，稱其為“家底最厚”的劇種也毫

不為過。解放后，莆仙戲劇作家以陳仁鑒大師為代表人物，改革開放后又涌現(xiàn)出鄭懷興、周長賦、王順鎮(zhèn)、姚清水等一批在全國有一定影響力的劇作家群。他們創(chuàng)作了大量優(yōu)秀劇目，尤以新編歷史劇叫響中國劇壇。其中，周長賦創(chuàng)作的《秋風(fēng)辭》在1985年晉京參加全國戲劇觀摩演出，一炮打響，成為“新時(shí)期戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作的代表作之一”，這部劇作后來還入選了王季思主編的《中國當(dāng)代十大悲劇集》。

比照他之前的作品，《踏傘行》是一次新的探索。該劇的故事緣起，與南戲古劇《蔣世隆》的“走雨”等段落相似，但卻聚焦著濃郁的當(dāng)代人際和現(xiàn)代情感。一對青年亂世中結(jié)識(shí)，心有所屬時(shí)卻因?yàn)椴乱僧a(chǎn)生矛盾和隔閡，最終找回本心，整部劇充滿了細(xì)膩復(fù)雜的內(nèi)心戲。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗評價(jià)，這部作品明確了對于莆仙戲藝術(shù)本體的文化自信，對很長時(shí)間里莆仙戲創(chuàng)作中的藝術(shù)迷茫和實(shí)踐逆流，做了盡可能的矯正，這是莆仙戲藝術(shù)生態(tài)漸進(jìn)恢復(fù)元?dú)獾那袑?shí)成功。

經(jīng)過著名戲曲導(dǎo)演徐春蘭的二度創(chuàng)作，由福建省莆仙戲劇院呈現(xiàn)的《踏傘行》，盡可能展現(xiàn)了莆仙戲“傀儡介”表演的特色和古典意境，讓不少觀眾感嘆“原來莆仙戲也可以這么唯美”。中國劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席季國平在研討會(huì)上表示，《踏傘行》是可以向外國觀眾介紹的中國地方戲作品。

古老劇種　回歸傳統(tǒng)

盡管著作等身，周長賦始終未改他一向低調(diào)而儒雅的風(fēng)格。面對褒揚(yáng)，他依舊是木蘭溪畔那個(gè)孜孜求索的行吟者。“我的創(chuàng)作以戲曲歷史劇為主，兼顧其他劇種。大家說我寫作勤奮，但成果還是很不夠。”從事戲劇創(chuàng)作30年，他拿過10多個(gè)全國性獎(jiǎng)項(xiàng)，包括三獲中國戲劇曹禺劇本獎(jiǎng)，二獲文華劇本獎(jiǎng)。

廖奔說，周長賦曾嘗試寫更寬泛劇種的戲，包括昆曲和京劇，以及為福建捧回文華大獎(jiǎng)的《滄海爭流》等話劇作品，但“回過頭來看，他依舊是扎根于傳統(tǒng)的”。他認(rèn)為，周長賦對傳統(tǒng)民間故事劇的剖析，運(yùn)用到了很多代表作中，包括《江上行》和這次的新作《踏傘行》，這些技法源自家鄉(xiāng)戲天然具有的接地氣屬性，“調(diào)動(dòng)了莆仙戲一千年的積累”。

作為莆仙地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的突出代表，莆仙戲曾在上世紀(jì)五六十年代和八十年代先后迎來兩次黃金發(fā)展期，目前除莆田市和仙游縣各一家專業(yè)院團(tuán)外，民營劇團(tuán)達(dá)到120多個(gè)，從業(yè)人數(shù)近3500人，年演出場次高達(dá)8萬多場。但由于戲曲大環(huán)境的改變和商演風(fēng)氣的影響，演出的“草臺(tái)化”一度威脅到莆仙戲的藝術(shù)根基。原本，莆仙戲的表演古樸典雅而又十分嚴(yán)謹(jǐn)，1000多首戲曲牌依各行當(dāng)各情境區(qū)分，甚至“專曲專用”，每句唱或念白都配有數(shù)個(gè)表演動(dòng)作，且表演與鑼鼓緊密結(jié)合，每套動(dòng)作都配有相應(yīng)的鼓品，其嚴(yán)謹(jǐn)性在全國劇種中都獨(dú)樹一幟。然而，堅(jiān)守傳統(tǒng)總是艱難的，從程式到曲牌，這種嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范一旦被破壞，劇種特色便急劇弱化。

近年來，戲曲界有識(shí)之士始終呼吁莆仙戲傳統(tǒng)的恢復(fù)，莆田市出臺(tái)了《關(guān)于莆仙戲傳承保護(hù)和發(fā)展的實(shí)施意見》，成立傳承保護(hù)中心，實(shí)施開展老中青三代傳承機(jī)制和收集整理戲曲錄像、樂譜和劇本資料等工作。在這樣的背景下，莆仙戲曲界一直在尋覓能讓劇種重現(xiàn)光華的優(yōu)秀新創(chuàng)作品。

去年，周長賦創(chuàng)作的《踏傘行》劇本入選文化部2017年度劇本扶持工程“整理改編劇目”，該劇此后順利成為國家藝術(shù)基金2018年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，引得各方期待。首演的呈現(xiàn)效果，從一定程度上釋放出回歸傳統(tǒng)的姿態(tài)和信號(hào)。觀看《踏傘行》后，季國平最深刻的感受，是“當(dāng)下極其需要彰顯戲劇魅力的作品”。他強(qiáng)調(diào)，具有悠久歷史、深厚積淀、獨(dú)特風(fēng)格和表現(xiàn)形態(tài)的莆仙戲仍然在滋養(yǎng)著一代代莆仙戲劇人。

福建名家　推向全國

研討會(huì)上，眾位專家發(fā)言踴躍。王馗點(diǎn)評說，周長賦既是莆仙戲的維護(hù)者，又是莆仙戲的革新者。在《踏傘行》中，作者著力刻畫人物平和、中庸、可愛的一面，這與福建近年來戲劇作品多挖掘人性復(fù)雜晦暗的風(fēng)格截然不同。多位專家表示，新時(shí)期福建劇本創(chuàng)作成果喜人、影響深遠(yuǎn)，這些成績的取得歸因于福建深厚傳統(tǒng)文化的支持，也得益于劇作家與舞臺(tái)表演的結(jié)合，以及劇作家與理論評論的結(jié)合，這樣一個(gè)完整的文化生態(tài)結(jié)構(gòu)在其他地方很難見到。

莆田之行，季國平不止一次強(qiáng)調(diào)，周長賦劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)的首次召開不僅是作者個(gè)人的喜事，也是對莆仙戲、對福建戲曲某些層面的總結(jié)。他的觀點(diǎn)與省文聯(lián)黨組書記、副主席張作興不謀而合。“舉辦研討會(huì)，除了研討周長賦個(gè)人的劇作，目的更在于研討福建劇作家群體，在于把福建劇作家整體推向全國，力促福建戲劇創(chuàng)作邁向一個(gè)新水平。”張作興說。

早在2010年冬，梨園戲精品劇目《董生與李氏》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂成功展演，拉開了“福建當(dāng)代戲劇名家名作推廣工程”系列活動(dòng)的序幕。之后，省文聯(lián)在京舉辦了“鄭懷興劇作學(xué)術(shù)研討會(huì)”“曾靜萍表演藝術(shù)研討會(huì)”。由于“當(dāng)代戲劇名家名作推廣工程”在全國尚屬首次，引起戲劇界的關(guān)注和較大反響，此后又相繼舉辦了劇作家王仁杰和陳道貴的學(xué)術(shù)研討會(huì)。此次周長賦研討會(huì)，是這一“推廣工程”的第五場大型活動(dòng)，省文聯(lián)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，對于總結(jié)劇作家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、梳理戲劇創(chuàng)作與舞臺(tái)演出的互動(dòng)關(guān)系、探尋戲劇編劇人才的成長之路，以及推動(dòng)新時(shí)代福建戲劇繁榮發(fā)展都有積極的意義。

回顧創(chuàng)作生涯，周長賦說，猶如一場夢，“夢中的我不斷追逐希望中的自己，但總是追不上”。這正是，閱盡千帆，歸來仍是追夢少年。