“老戲骨”陳佩斯現(xiàn)身廈門：不是受了“委屈” 才不演小品

◆陳佩斯

◆陳佩斯的搭檔楊立新

陳佩斯來啦！依然是那個標志性的光光腦門兒，腳下蹬一雙黑色的老北京布鞋。

昨日下午，在嘉庚劇院，這位喜劇界的“老戲骨”攜手搭檔楊立新，來廈分享由他導演的年度喜劇《戲臺》。

在見面會現(xiàn)場，陳佩斯仍不忘用笑聲和他獨有的“陳氏喜劇”，爆出了不少臺前幕后的故事。

面對記者“大紅大紫時，為何突然消失在觀眾視線之外”的提問，陳佩斯說，他選擇不再混小品和電影，是認為必須要回到戲劇的根本上來，他需要總結(jié)、分析、再提高。

演了無數(shù)戲上場前還總是會忐忑

“觀眾幾乎零差評。”“人生61年的沉淀和等待就是為了演《戲臺》。”談到這部自己導演、大受觀眾好評的話劇《戲臺》，陳佩斯自己給予了很高的評價，自信之情溢于言表。

搭檔楊立新更是透露：“最難忘的一場演出是在天津，演出快要開始時，竟然遭遇停電！”“6點、7點……演出時間一分分在逼近，1700多名觀眾涌進劇院門口，即便是外面下起小雨，他們?nèi)匀徊簧犭x去，足見大家對《戲臺》的期待。最后，所有的演員只能用手機手電筒化妝，等待來電那刻的開演。9點多時，電來了，演出才正式開場。

陳佩斯還坦言，從藝這么多年，也演了無數(shù)場的戲，可是臨上場前，他有一個“不好的習慣”，每次都會感到忐忑不安。“心里不穩(wěn)當，得等跟臺下觀眾說幾句話后，才會好一點。”對于“緊張”的原因，陳佩斯“嘲諷”：“自己是半路出家，不像人家那是科班出生嘛！”

不再演小品不是因為受了“委屈”

其實觀眾熟知陳佩斯，是他1984年的春晚小品《吃面條》——夸張的表情，獨具特色的表演風格，一出場便抓住了觀眾的心，從此一炮而紅。但之后陳佩斯猝不及防突然消失于央視春晚。有關(guān)“陳佩斯與央視打官司被封殺”一事傳得沸沸揚揚。

在昨日的新聞發(fā)布會上，面對記者“大紅大紫時，為何突然消失在觀眾視線之外”的提問，陳佩斯這樣打比方：“人生就像爬山一樣，彎彎繞繞，前半段路可能走的是一路平坦、曲徑通幽的‘快活林’，這時，突然有一條筆直又陡峭的‘南天門’橫在面前，就得有所選擇了。”

陳佩斯說，他選擇不再混小品和電影，是認為必須要回到戲劇的根本上來，他需要總結(jié)、分析、再提高。“人作為一個靈長類的動物，好奇是天性嘛，所以沒辦法！”“外界認為我是受到什么委屈而不演小品，只有自己知道是怎么回事，我想選擇走一條求知、能解決問題和去快樂探索未知的路。”他如是風趣地表示。

為后輩說活現(xiàn)在的小品不比當年差

有網(wǎng)友說“自從沒有陳佩斯后，小品就沒有看頭了”，陳佩斯立馬站出來為后輩說活。

“現(xiàn)在的小品不比我們那個年代差，年輕人有不少上乘的表現(xiàn)，觀眾對我們的認可，只是先入為主而已。”他說，“隨著時代的變化，喜劇的素材和倫理道德也要跟著大眾的行為方式而發(fā)生改變。喜劇價值是動態(tài)的，也是變化中的，它的變化甚至要快于其他的藝術(shù)。”

對于廈門，陳佩斯并不陌生，集美也是他第二次來。一路坐車看過來，嘉庚劇院的“嘉庚建筑”風格，給陳佩斯留下深刻印象。

“這是我走過的劇院中唯一見到的具有中國元素的建筑風格。”陳佩斯贊嘆說，嘉庚劇院建筑中正脊兩端線腳微翹的優(yōu)美曲線猶如燕尾，“像是在飛翔，很有動感！”

臺上默契臺下倆“戲骨”不碰面

在《戲臺》中，楊立新的表演，一直備受陳佩斯的肯定。但在私底下，陳佩斯卻打趣道：“只能說他演得好了，因為我拿不了人家那活，特別是戲劇中‘勒頭’這一關(guān)，10分鐘下去，就說不了話了。除了他演，沒有人啦！”

聽罷陳佩斯的說詞，臺上的楊立新笑了，他也趕緊點贊陳佩斯：“我對他的演技也很肯定哪！”

很多人可能以為，臺上這么默契且幽默十足的兩個人，臺下是否也要經(jīng)常見面磨合戲份？其實不是。

楊立新說：“私底下，我和陳佩斯基本不碰面。”陳佩斯的解釋是：“要抓緊多休息，保養(yǎng)好身體，才能保障圓滿完成2個半小時的臺上演出。”

《戲臺》以結(jié)構(gòu)喜劇的方式呈現(xiàn)出一個深厚而有趣味的年代故事。在《戲臺》中，陳佩斯扮演的五慶班侯班主與楊立新演繹的包子鋪伙計大嗓兒喜感十足。

之所以能導演得如此得心應(yīng)手，陳佩斯坦言“如果是10年前拿到這個劇本，有可能會錯過。而現(xiàn)在剛剛好，10年來，我對生命、對人生的感悟和沉淀全都糅合在這部戲中了。”

其實，剛拿到這部劇本時，陳佩斯本人并沒有想在里面演角色。他說，實在是找不到人了，說好的演員人選都沒來，只好自己對臺詞搭戲，沒想到，后來就越發(fā)喜愛上了，現(xiàn)在有時連自己都搞不清楚他臺上演的到底是角色還是自己。