《嘉年華》大膽聚焦少女性侵話題，為女性導(dǎo)演的勇氣點(diǎn)贊

《嘉年華》

《嘉年華》是一部沒有知名導(dǎo)演、沒有大明星，并且直接面向社會現(xiàn)實(shí)問題的小成本文藝片，在同檔期的影片中顯得十分特別。

《嘉年華》在9月份時曾參加第74屆威尼斯電影節(jié)并入圍金獅獎提名，在剛剛過去的首屆平遙國際電影節(jié)上獲得了費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片以及觀眾票選特別榮譽(yù)表揚(yáng)獎。

在本周末即將開幕的金馬獎上影片也收獲最佳劇情片、最佳導(dǎo)演與最佳女主角三項重要提名，女導(dǎo)演文晏的這第二部作品在短短時間內(nèi)的確贏得了很高的關(guān)注度。

影片大膽地以成年男性對幼女的性侵為故事切入點(diǎn)，及時地與最近幾年的社會焦點(diǎn)話題相對接，比如經(jīng)常見于新聞的熟人侵犯、長輩脅迫等。頻頻出現(xiàn)的幼女性侵案件是一個非常復(fù)雜的社會問題，背后的原因根本不是一言兩語就能解釋得清的。

導(dǎo)演文晏雖然選擇了這個富有沖擊力與話題性的題材，但并沒有刻意展現(xiàn)少女如何受害、故事多么悲劇，也沒有絲毫地流露獵奇心理。反而是采取了一種更冷靜、客觀甚至有意保持距離進(jìn)行思考的旁觀方式。

周美君飾演的少女小文是片中的受害對象，她來自單親家庭，在與女同學(xué)一起在賓館夜宿時遭遇女同學(xué)的干爹——當(dāng)?shù)匾幻袆萘Φ纳倘说那址?。影片對案件過程一筆帶過，然后將視角一方面轉(zhuǎn)向了另一名打工少女小米，透過她對案件進(jìn)行一種側(cè)面剖析，也融入了她作為一個孤獨(dú)女孩的成長體驗(yàn)。

另一方面加入案件后身邊人的各種反應(yīng)，比如小文的女同學(xué)及家長、小文的母親及長年不回家的父親、當(dāng)?shù)氐木揭约搬t(yī)院，還有一名致力于幫助少女受害者的女律師，他們之間構(gòu)成一個錯綜的關(guān)系網(wǎng)，小文與小米兩位少女的人生經(jīng)歷也在一定程度上產(chǎn)生了重合與映照。

很多人會將《嘉年華》與《素媛》《熔爐》這樣揭露現(xiàn)實(shí)的韓國電影相類比，但其實(shí)《嘉年華》跟它們相比僅僅是借助了同一個話題，而講故事的冷靜方式以及側(cè)重于暗示、符號和社會反思的創(chuàng)作定位還是與具有強(qiáng)烈的情緒發(fā)泄性、煽情效果、直白的社會批判等特征的韓國同類電影有很大區(qū)別。

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