誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚在線(xiàn)觀(guān)看 誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚全集高清視頻免費(fèi)看

何念執(zhí)導(dǎo)，潘粵明、童瑤、陳數(shù)領(lǐng)銜主演，袁文康、許芳銥、李燊、董又霖、王陽(yáng)、林佑威等加盟的都市情感劇《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》自在CCTV-8播出后，取得了口碑和熱度正向反饋。除了聚焦適齡單身女青年面對(duì)職場(chǎng)與感情的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，劇集人物形象鮮明，快節(jié)奏輕喜劇的治愈基調(diào)，金句迭出的劇本研磨，以及戲劇化表象下對(duì)當(dāng)下都市女性群體的真實(shí)反映，都成為《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》引發(fā)觀(guān)眾共情的優(yōu)勢(shì)所在。

嘗試不完美人設(shè) 不避諱焦慮與現(xiàn)實(shí)困境

《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》的強(qiáng)“生活還原感”幫助劇集搭建了與觀(guān)眾之間的溝通橋梁，金牌編劇程璐、律所一姐田蕾和美容院老板丁詩(shī)雅絕非所謂“大女主”，她們作為事業(yè)成功的女性，看上去似乎與“精英”人設(shè)沾邊，但其實(shí)都或多或少有性格上的缺陷和矛盾點(diǎn)，而劇集也并未美化這一點(diǎn)。比如程璐能夠堅(jiān)持原則，但在處理職場(chǎng)關(guān)系中卻相對(duì)自我；田蕾執(zhí)著于拼事業(yè)，但在追逐輸贏(yíng)的過(guò)程中亦忽略了生活的小美好；丁詩(shī)雅于事業(yè)上清醒，卻被長(zhǎng)期禁錮在他人營(yíng)造的愛(ài)情幻想中不愿醒來(lái)。三位女性的人設(shè)雖然并不完美，但也正是這些瑕疵讓她們更加親切、接地氣，并讓不少女性觀(guān)眾感同身受。

《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》沒(méi)有為了彰顯女性覺(jué)醒，而忽視當(dāng)下女性遇到的現(xiàn)實(shí)困境。首當(dāng)其沖的就是無(wú)處不在的年齡壓力，以及背后潛藏的歧視。程璐因?yàn)闆](méi)結(jié)婚而被行業(yè)內(nèi)質(zhì)疑是否有資格創(chuàng)作婚戀情感題材作品，田蕾未婚未育的身份也成為她職場(chǎng)上升的隱形玻璃天花板。更為扎心的是，這種情況實(shí)際上是被絕大多數(shù)人接受、并視作理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，甚至很多女性本身也渾然不覺(jué)。《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》則敏銳而犀利地捕捉到了這種都市社會(huì)中的焦慮感和浮躁感，并結(jié)合了當(dāng)下中國(guó)人的真情實(shí)感，以比時(shí)代快半步的領(lǐng)先身位，直指背后的深層次原因，兼顧了公序良俗和社會(huì)普遍認(rèn)知，讓觀(guān)眾能夠有所啟發(fā)。

打破標(biāo)簽化簡(jiǎn)單定義 性別對(duì)等坦誠(chéng)對(duì)話(huà)

作為一部展現(xiàn)當(dāng)下輕熟女群像的都市劇，《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》的女性題材屬性可謂自帶標(biāo)簽感，但隨著劇情的不斷推進(jìn)。很多觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)，劇集并不會(huì)為了討好女性觀(guān)眾而一味打壓男性視角和觀(guān)點(diǎn)。相反，以潘粵明飾演的社會(huì)心理學(xué)教授魏書(shū)作為“反對(duì)派”代表，其男性觀(guān)點(diǎn)的引入，平衡了劇集在價(jià)值觀(guān)方面的性別色彩。比如程璐稍顯幼稚的少女感，丁詩(shī)雅抓住不放的自我催眠，都需要第三方的角度來(lái)戳穿刺破。即便是業(yè)務(wù)能力上獨(dú)當(dāng)一面的田蕾，當(dāng)她想要真正向上突破的時(shí)候，仍要努力補(bǔ)齊短板，而這并不僅僅來(lái)源于她的性別，有觀(guān)眾評(píng)論“職場(chǎng)上哪有360°無(wú)死角的常勝將軍，田蕾這種被打敗后快速爬起來(lái)的戰(zhàn)士，才是女性職場(chǎng)打拼的真實(shí)寫(xiě)照”。

男性視角和女性視角的相互切換，以對(duì)方性別為鏡子，來(lái)照見(jiàn)自我，是一種更為理性客觀(guān)的表達(dá)方式。雖然劇作者放棄了更能快速收割話(huà)題點(diǎn)的創(chuàng)作捷徑，卻讓這部“非爽劇模式”的作品更為貼近真實(shí)生活。畢竟，無(wú)論愛(ài)情與婚姻，最終目的指向的都是生活，而非花哨的辯論會(huì)。不強(qiáng)上濾鏡，不喊口號(hào)不說(shuō)教，將話(huà)題開(kāi)放給兩性平衡討論，也從側(cè)面展現(xiàn)了創(chuàng)作者的把控能力。

順勢(shì)而作價(jià)值引領(lǐng) 拒絕隨波逐流

晚婚已經(jīng)日益成為當(dāng)今中國(guó)、甚至全世界的普遍現(xiàn)象，人們對(duì)愛(ài)情與婚姻的期待和需求越來(lái)越高，但因愛(ài)而婚，還是為婚而婚？愛(ài)情和婚姻中是否可以談?wù)勎镔|(zhì)條件。這些犀利話(huà)題，劇中都沒(méi)有回避?！墩l(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》不是瑪麗蘇的言情偶像劇，也不是柴米油鹽的倫理生活劇，它引發(fā)了一種良性探討，并從三位女主角的情感和職場(chǎng)軌跡中，試圖找到女性在經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、情感自立的基礎(chǔ)上，如何實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)與治愈，并傳遞正能量的人生觀(guān)和婚戀觀(guān)。

很多觀(guān)眾注意到，《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》并沒(méi)有設(shè)置“白馬王子憑空解救”和“編劇神助攻”的劇情，而女主角們的人生也從來(lái)沒(méi)有“躺贏(yíng)”一說(shuō)。從某種程度上說(shuō)，正是因?yàn)榕鱾兎謩e面臨了事業(yè)上的“職場(chǎng)天花板”，才讓她們對(duì)情感世界的敏感度陡然上升，而女性覺(jué)醒和強(qiáng)大的根源恰恰來(lái)自于對(duì)“自救”的認(rèn)可和接受，這也是《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》中沒(méi)有勾心斗角與權(quán)謀計(jì)算，拒絕各個(gè)群體間相互妖魔化的創(chuàng)作基礎(chǔ)。這種成熟的創(chuàng)作觀(guān)也讓《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》呈現(xiàn)了有煙火氣的小清新，不抗拒生活的瑣碎與無(wú)奈，但卻能在“眼前的茍且”中回歸真誠(chéng)和善良，更多呈現(xiàn)人性中陽(yáng)光的一面，這種順勢(shì)而為的正向價(jià)值引領(lǐng)，在略顯紛亂的輿論場(chǎng)中，也顯得尤為難得。所謂治愈不致郁，無(wú)論婚否，無(wú)論男女，都不妨以積極向上的平常心態(tài)，敬畏婚姻，尊重愛(ài)情。