當(dāng)非遺面臨絕跡：“活態(tài)”傳承難在哪兒?

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承路上，常有八旬高齡的師傅，徒弟卻是二十多歲。人才斷層、資金缺乏之下，諸如溫州的彩石鑲嵌、萊蕪的傀儡戲、巫山龍骨坡“抬工號(hào)子”等越來越多的非遺項(xiàng)目，面臨絕跡。

對(duì)南京金箔鍛制技藝的省級(jí)傳承人葛義根來說，找到合適的徒弟，把手藝傳承下去，成了他的一塊心病。

南京金箔，鍛制技藝技術(shù)含量高、體力消耗也大，年輕人愿意加入這一行業(yè)的很少。

這是中國(guó)燦若星河的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)絕大多數(shù)的現(xiàn)狀，也是我們亟待面對(duì)和解決的問題。

渴望涅槃的千年古法技藝

金箔以金條為主要原料，經(jīng)過十多道特殊工序鍛制而成，薄如蟬翼，輕如鴻毛。一張金箔厚度僅有0.0012毫米，934張金箔才有1毫米厚，一萬張金箔僅重178.125克。

鬼斧神工的金箔鍛制技藝，最早可追溯到1700年前。其工藝獨(dú)特，至今仍屬于國(guó)家特殊保護(hù)機(jī)密，十幾道工序包括倒條、下條、拍葉、做捻子、沾捻子、打開子、裝家生、打了戲、出具、切箔等，其中打開子(打箔)是金箔鍛制工藝中難度與強(qiáng)度最大的一道工序，兩個(gè)人須面對(duì)面交替錘打上萬次，把一塊黃金“疙瘩”打成只有0.1微米左右的薄片。

金箔技藝最核心的烏金紙秘方，更是世界獨(dú)一無二的。鍛制金箔時(shí)，要用烏金紙包好金片，通過幾萬次鍛打制成15厘米見方、0.12微米厚的金箔。這就要求烏金紙耐沖擊、耐高溫、薄而不破。由烏金紙保證了金箔質(zhì)量，而這一秘方，全世界也只有兩個(gè)人掌握。這種紙產(chǎn)于浙江上虞、富陽一帶，以當(dāng)年生的嫩竹為料，經(jīng)過五個(gè)伏季(夏天)的浸泡，漚爛后制成，又稱“五伏紙”。

作為第一批江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，葛義根堅(jiān)持認(rèn)為，用人工捶打才是南京金箔真正該有的樣子。

但這門手藝并不是那么容易學(xué)習(xí)和堅(jiān)守的。

學(xué)這門手藝就像學(xué)少林功夫一樣，開始就要“扎馬步”，屁股尖沾在凳子上，然后拿一根筷子來“劃筷子”練錘，要做到三點(diǎn)合一線。

據(jù)葛義根回憶，做學(xué)徒時(shí)，他每天早晨四點(diǎn)半起床，要先練一個(gè)多小時(shí)的基本功，無論是春夏秋冬。冬練三九、夏練三伏，無論天氣多熱、多冷，你都要穿個(gè)褲衩在那練功，練到身上冒汗，一天最少5個(gè)小時(shí)，而一般人幾分鐘都堅(jiān)持不下來。

“這樣的基本功是要扎扎實(shí)實(shí)練好幾年，為的就是能在實(shí)地操作的時(shí)候，那個(gè)錘能夠永遠(yuǎn)打在你的點(diǎn)子上面，叫不偏不倚，這是最起碼的要求，只有這樣師傅才能讓你上石頭一步步地去操作。因?yàn)槟闶谴蚪鸩?，你的錘一歪就會(huì)把烏金紙打爛。”

這樣的手工鍛制，體力消耗也大，年輕人愿意入行的很少，而同時(shí)機(jī)器打箔嚴(yán)重沖擊了手工鍛制的市場(chǎng)。時(shí)過境遷，工業(yè)化的發(fā)展讓這項(xiàng)古老的技藝顯得有些無所適從。

談及金箔目前的發(fā)展，葛義根的言語間滿是落寞與遺憾：“如今堅(jiān)持手工制作的就剩我一個(gè)人了。”

“南京金箔鍛制技藝現(xiàn)在更需要的，是傳承者。” 葛義根說。去年初，葛義根收下第一對(duì)弟子楊文和戴登峰——兩人都只有20多歲。

“手工打箔是祖上傳下來的手藝、財(cái)富，我不能讓他爛在肚子了里，被我?guī)нM(jìn)墳?zāi)?。要是這門手藝在我這里失傳了，這是我最大的罪過。”

失傳300年的東方之美

集歷代織錦工藝之大成的南京云錦也險(xiǎn)些失傳。

云錦技藝是手工技藝類國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的典范，其工藝獨(dú)特，現(xiàn)代科技也無法復(fù)制，必須采用傳統(tǒng)提花木機(jī)織造，由提花工和織造工兩人配合完成。

南京云錦生產(chǎn)過程

古話說“寸錦寸金”，一方面云錦大量用金，物料昂貴;另一方面也由于織造起來異常辛苦，一天只能織出5-6厘米，勞動(dòng)成本太高。

據(jù)南京云錦國(guó)家級(jí)傳承人周雙喜回憶，他18歲剛到云錦研究所時(shí)，一些還是解放前會(huì)云錦織造的老藝人，已經(jīng)四散到各地，都六七十歲了，為了把云錦制造工藝傳承下去，又被召回來帶徒弟。

1958年，定陵明朝萬歷皇帝的遺骨初見天日時(shí)，身上的云錦龍袍色彩絢麗，燦若煙云。不料僅一瞬間，龍袍就碳化了，變得色彩全無，面目全非。

龍袍長(zhǎng)17米，寬0.7米。用18000根經(jīng)線，120000根緯線編織而成。輕、薄、透的真絲之上，織著飛卷的流云。云層之上，是17條飛騰的彩龍。其編織的技藝，可謂巧奪天工。

然而在當(dāng)時(shí)，制作這件龍袍的技藝已經(jīng)失傳300多年。

即便科技已經(jīng)進(jìn)步，但在日漸遺失的傳統(tǒng)手工藝上，仍有無法彌補(bǔ)的鴻溝。

包括周雙喜在內(nèi)的南京云錦研究所的工作人員，花了五年時(shí)間，攻克了無數(shù)難題才將這龍袍復(fù)制成功。

它必須用中國(guó)2700多年來，不斷傳承不斷改進(jìn)的專用木結(jié)構(gòu)織機(jī)。

龍袍上的每塊料子如果材料不一樣，溫度不一樣，就會(huì)有伸縮，制成袍子的時(shí)候，花紋就拼不起來。

最難的是“挑花結(jié)本”。這是電腦代替不了的，也是云錦織造的精華所在。

據(jù)周雙喜介紹，要依著圖樣，按照一種奇特的原理，把絲的經(jīng)線和棉的緯線，掛在一個(gè)巨大的木繃子上。就叫“挑花結(jié)本”。然后，再把織機(jī)上的絲線與這個(gè)“花本”相連，就能織出畫本上一模一樣的織物了。

為了學(xué)好這門技術(shù)，周雙喜鉆研了幾十年。事實(shí)上，掌握這門技術(shù)的云錦藝人已經(jīng)不多了。

為了避免后繼無人，2013年初，18名年輕人成為周雙喜、鄔悉爾、郭俊等8位云錦大師的嫡傳弟子。

雖然帶了徒弟，但能否把幾十年積累的經(jīng)驗(yàn)全部傳下去，還是個(gè)讓周雙喜疑慮的問題。

周雙喜說：“我60多歲了，已經(jīng)是織造云錦年紀(jì)最大的人了。等我哪一天不在了，很多東西，恐怕也就消失了。”

南京云錦

另一個(gè)問題是創(chuàng)新。在周雙喜看來，云錦的生命力就在于變化。如果千篇一律，它的靈魂也就死了。

近年來，南京云錦研究所也一直致力于創(chuàng)新，比如在設(shè)計(jì)上創(chuàng)新元素，并與高級(jí)定制融合，2015年起連續(xù)兩年作為頂級(jí)面料登陸法國(guó)巴黎高級(jí)定制舞臺(tái)。

然而創(chuàng)新如何跟上市場(chǎng)依然是個(gè)問題。2017年南京云錦研究所創(chuàng)新的織造的妝花紗云錦《浴鶴圖》，清新、素雅，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的典范，然而制造出這樣一幅出來已是不易：由高級(jí)織造師領(lǐng)銜織造，耗時(shí)半年，最難的時(shí)候一天只能織出一厘米。